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我其实更擅长评论家具，品评家具就像评茶叶一样，不是光说“好喝，真好喝”就行了，你还要把这种微妙的感觉通过细腻的语言给它具化，这在古代叫做格物。有的时候人的感觉是说不出来的，我们称其为只可意会不可言传，其实不尽然，很多东西都是可以用语言描述出来的，只是看你的功夫到不到家。
**喜用咱们先从大了说，晚明以前的**器物基本上都是楠木胎，披麻上灰再罩大漆，比如故宫中轴线上太和殿里的金漆宝座，那是楠木胎贴金，清亡后不知去向，是解放后朱家溍先生从文物库房里翻找出来重新**的，还有宝座后的屏风以及仪仗等，基本都是楠木做胎的;晚晚以后至清初，黄花梨紫檀开始大量用于家具制作，所以清代故宫里头除了中轴线上三大殿的陈设外，几乎所有的皇帝居室内都摆上了黄花梨、紫檀的清水家具了，但是中轴线上的三大殿永远是金漆的，这代表着中间的传统不能动，虽然清代取代了明代，但是他们也继承了明的很多礼教体制。
与此同时，受晚明江南社会审美倾向的影响，清水楠木家具也开始顺势出现，因为它更能体现江南文人追求清新雅致，崇尚自然的审美;入清，尤其是雍正乾隆以来，紫檀家具开始大量出现，从这时起，楠木便开始与紫檀相伴相随，使中国古典家具进入一个新的审美阶段。
同样是楠木，生长在长江一带和更楠边的也不太一样。长江一带的楠木材质更细腻、纹理更细密，因为这个区域的气候冷暖变化尚较大，冬天又不是很漫长。气温越暖和木头生长就越硬(所以非洲就出产硬木)。正是这短暂的冬天形成了楠木上细如毫发的纹路。纹路就是年轮的表现，而年轮是因为冬天和夏天交替生长的急缓而形成的，树木生长的越慢则纹路越密。尤其四川产的海拔较高的楠木，年轮像丝丝水线。当木材刚破开时，纤维细胞里会留下以前输送的营养液，这些液体会迅速的形成结晶状态，在阳光下闪闪发光，也注是我们见到的金丝了，所以楠木的切面以长江流域*具观赏性而且柔韧度也是*好的。
楠木还有一个特性就是直材很多，我们很少见到楠木弯弯曲曲的，即使是民间用的小径楠木也是直的。胸径粗大者直径甚至可以接近两米，所以它才能够成为明清以来国家*重要*宏大建筑物的栋梁之材。故宫的三大殿、天坛、北京城门原来都是用楠木建造。*早北京有个神木厂，它为什么叫“神木”呢?就是因为明代时有根楠木太大没舍得用，到了清代乾隆时期又把它敬成神，所以才叫了这个名字。
*先，跟使用比较普遍的松木来比，楠木更抗压，抗径疲劳度很高，很少压弯，所以用楠木做梁柱的老房子能屹立几**而不倒，比如老北京拆房的时候，一瞅，楠木枋，倍儿直，所以这房子即使落了架也能猜到是明代的。
其次，相比其他大部分木材而言，楠木更适合雕刻，不易变形和劈裂。这点我们可以举出两个常见的例子：一是楠木佛龛，一个是楠木花板，这两类东西都有很多地方需要雕刻，这就说明楠木的加工性能良好，横顺纹不是很明显，适合从不同方向雕刻。如果换了松木就不行了，顺纹很听话，横纹一雕就折了。木工*怕的是锯杨木桦木等材，它软是软，但塞牙锯也锯不动，拉也拉不出来，这个活就挺难办。
