画里有乾坤、陈设意无穷

周京南，北京故宫博物院副研究员。曾担任过故宫博物院内外诸多展览的策展人，参与编撰《清史图典》、《故宫博物院藏文物珍品全集?家具卷》等大型图录，曾在**人民广播电台讲“清代**体育盛会”，对明清家具鉴定研究具有深厚造诣。

中国传统的绘画，历史悠久，到了明清之际，随着社会经济的发展，加之文人画的兴起，以吴门四家为代表的工笔写实性绘画登上历史舞台，一直到清代以后，文人绘画一方面与贵族生活相结合，另一方面紧贴市井生活，产生了大量**写实性的绘画作品。这些作品，有相当一部分表现文人雅士生活的场景，里面陈设有大量的家具，为我们了解明清之际家具的使用留下了极为详细的资料。

沈周《盆菊幽赏图》

此图纸本设色，纵23.4横86厘米。图为对角构图，卷*一侧，杂树中序曲一草亭，四周以曲栏隔成庭院，院里墙边有盛开的菊花若干盆。亭内三人，皆布衣儒生打扮，坐于绣墩之上，正围坐在一张长桌边对饮，左侧一童持壶侍立，一派秋高气爽的意境。图中儒士所坐的绣墩造型简洁，没有任何修饰，而长桌四腿做成略呈鼓腿彭牙的腿足，为典型的明式家具风格。

吴伟《铁笛图卷》

画面中，一位儒雅的文人坐在一张长方小凳之上，凳面长方平直，四条腿为方材制作，腿间有横枨相连，凳面之下设有脚踏一具，旁边假石砌做的台座之上，放置着图书笔筒茶壶等器物，与文士相对的就是两位美人，坐在低矮的绣墩之上，正在聆听文人的教诲。画面里的明代家具造型简洁，疏朗大方。

康寅《李端端图轴》

李端端是唐代名妓，当时一些**文人喜与她交。她所居住的善和坊后人即以士人游冶赋诗之地称之。此图是明代画家、江南四大才子之一的唐寅根据唐代范摅《云溪友议》关于李端端的故事而作，但画面表现的内容场景应是唐寅切身的亲历所绘，即所谓有所本。此图画唐代“狂生”崔涯在三位侍女的环侍下与李端端相晤的景象。人物造型清秀，动态安详，衣纹线描于洒脱中见挺劲之致。画中的家具是典型的中国古代居室家居陈设。主人公坐在一张交椅之上，下踩脚踏，其后有两扇一体的山水画屏风环绕。在古人的居室中，这类屏风多做成可以开合的折叠形式，亦称折屏，在屏风的屏心上往往绘有远山近水等景致的画面，通常放在床榻圈椅等坐具后面，起遮挡作用。在画面的右下角，有一**头案，案面长方平直，案面下为素面牙头，前后两腿之间有横枨相连，四腿为圆材直落到地，整个长案装饰简洁，线条明快，具有典型的明式家具的风格，这幅图描绘的是明代文人标准室内的陈设。