谈古典家具“创新”设计

谈古典家具“创新”设计。批评当代红木家具行业泥古不化也好，丑陋不堪也罢，多数是中肯的。因为当代的仿古家具做得好的确实不多。但是如果连祖宗的**设计作品都抄不好，就大谈要创新设计具有当代风格的古典家具，是不是也属于因噎废食盲目自信啦!口号好喊，但必须在吃透领悟的基础上发挥**出有这个时代典型特徵的设计。试看乾隆晚期的家具发展脉络，包括其他相关的艺术领域，有多少具备超越前人的时代**设计元素呢?

我不反对创新，更不反对**出超越前人的当代艺术设计!对于家具，无论现代还是古典，我非常希望有**能看到，我们中国的某位设计师的个人设计作品展，能够出现在米兰、科隆等**舞台上。那时，中国才将有可能拥有自己的***的家具工业设计**!仅仅也是可能而已!在此之前，请把妄自菲薄的时间拿来多做些研究吧。

其实，真正的高手们从来就是默默无闻的，更从不夸什么海口。那些与老家具打了几十年交到的“家具贩子”们，反而更令我尊敬。他们没有那么多理论方针，有的只是经年积累的经验、只是在一站地之外就能判断家具的材质年代的目光如炬。一个字：“熟”。而他们中多数人却不屑与当代红木家具为伍，也是仅仅因为后者往往缺乏这一个字。我倒非常希望看到那些“玩”老家具的人们，能够介入到当代红木家具领域，那将是一大幸事。而事实上，当代红木家具行业中为数不多的佼佼者，正是那几个从**老家具开始做起、而后转行做新家具的人。

他们早在上世纪七八十年代就开始为广州、香港的明清家具大收藏家**老家具，凭籍一身好手艺，过眼、经手老家具无数，其中就有明清紫檀、黄花梨家具精品。那年代，家具收藏还未兴起，民间发现的**名贵家具基本被广州香港收藏家纳入囊中。因此他们能有条件接触和了解传统家具精品，通过拆解、**，更加深了对老家具的认知，自身技艺也得以精进。当老家具精品消失殆尽，他们开始用自己的技艺打造新红木家具，自然是有所依据。这恐怕才叫“传承”。

相比之下，那些热衷于品牌炒作、追求商业利润的企业，只能算个“打家具”的。只不过手中的鉋子锯子换成了现代数控设备，但还是个“打家具”的。诚然，家具*先是服务与生活。随著物质生活水平的提高，追求精神文化的层次提高成为必然。如同康乾盛世之宫廷家具、明末寄情怀古之人文家具。家具在那些特定的历史环境下成为载道之器、寓情之物，成为传世**。

虽然当今时逢盛世，但是“打家具”的，并不能就此成为“当代**之作”。实用家具与传世**两者不可同日而语，需要传承的是**，而不是糟粕。打家具打的多了，就可以自封“行业老大”吗?恐怕不那么简单。如果垃圾造多了，反而是浪费资源。因此，家具打的多少，与“传承”是两码事。传承都谈不上，就不要动不动拉著“创新”这面大旗来做虎皮，用来掩盖垃圾的真相!如前所述，我希望看到有意义有质量的创新。但是，“移花接木”式的设计，绝算不上“创新”。只有不同于前朝并高于前朝的代表性元素出现，才叫创新!才叫这个时代的**设计!谈古典家具“创新”设计。