明代家具之黄花梨镜台

镜台作为一种架设铜镜的装置，是我国化妆史上颇具代表性的妆具之一，其作用是使梳妆操作更为方便。梳妆完毕，铜镜、梳篦、镜刷等理容工具和胭脂、唇脂、妆粉、眉黛等化妆品又需收纳起来，以备下次使用。承担这项功能的物件儿有“镜台”、“妆台”、“镜奁”、“妆具”、“严具”、“镜匣”、“镜箱”、“套奁”、“妆奁”、“宝奁”、“妆盒”、“梳妆匣”、“梳妆台”等多种称谓，分为储物型和不可储物型两种形制。

仇英本与原作在配色上多有差异，色彩更为明快。原作中支撑菱花镜下部的白色花牙式托被改为青绿色长方形简易托;原作子母奁盒中的子奁均为剔犀黑漆粉盒，在仇英本中变成红、黑、茶叶沫绿和孔雀蓝四色;原作中侍女手持托盘内的黑漆粉盒，变成黑色和枣皮红色两种;原作中照镜仕女的青色丝绦变成枣红色。原作中两名女子的长裙素地无纹，而仇英本中为长裙添加了暗纹，取盒的双鬟髻侍女的长裙是团花纹，照镜的流苏髻仕女的长裙为龟背纹。

元代已有一种交椅式镜台，也是可折叠的便携式。梳妆时将铜镜斜倚在“交椅靠背”上，不用时折合收拢。名品见于1964年出土的元末张士诚母曹氏墓中的纯银锤揲交椅式镜台，现藏于苏州博物馆。该镜台“搭脑”顶端立一朵葵式团花，其下为对凤穿牡丹纹，“椅背”为团龙纹，托架为芝草瑞兔纹，“脚踏”为瑞雀纹，富丽堂皇、寓意吉祥，彰显着拥有者的高贵身份。

到了明代晚期，在宝座式镜台的基础上，又出现了一种体积更大、似小型戏台的屏风式镜台。有五屏风式和三屏风式，前者更为常见。如北京故宫博物院藏明黄花梨五屏风式龙凤纹镜台，台座对开双门，中设三个抽屉。台座上安五扇小屏风。中扇*高，两侧依次渐低，向前兜转。搭脑高挑出头，绦环板全部透雕龙纹、缠枝莲纹，唯有正中一扇圆形开光透雕龙凤纹。外留较宽的板边，不施雕刻，至四角再镂空透雕。台面四周有望柱，镶透雕龙纹绦环板，使用时将铜镜竖挂于屏风怀中，这种豪华大镜台属于闺房家具中的“大件儿”。

在明代黄花梨镜台中，不仅有宝座式、屏风式等体量较大的家具型镜台，也有便携式“旅行装”。如王世襄旧藏一件折叠式镜台(上图)，上层边框内为支架铜镜的背板，可放平或支成60度的斜面。背板用攒框制成，分界为三层八格。下层正中一格安荷叶式托，可上下移动，以支托大小不同的铜镜。台座双开门，中设三个抽屉，屉上装如意云头纹铜活，四足为内翻马蹄式，造型低扁。设计严巧、雕刻精美、用料考究。