日本倭几与四面平家具一脉同源

日本倭几与四面平家具一脉同源，日本与中国文化交流*多的是唐代，因此日式家具经过了长期发展，依然对四面平造型青睐有加。从中国文化中吸取养分，继而分化、发展的“倭几”制作，在今天看来，这些新鲜的样式，不但保存了四面平家具素雅高洁的*特韵味，并且利用别具趣味的足端设计，以及精致的线脚处理，进行了很多有价值的尝试。

“倭几”这个词，流行于明代，是指产于日本的一些小型日用台座类家具，多为四面平造型。明朝高濂在《遵生八笺》中记载：“若书案头所置小几，惟倭制佳绝。其式一板为面，长二尺，阔一尺二寸，高三寸余……斋中用以陈香炉、匙瓶、香盒，或放一二卷册，或置清雅玩具，妙甚。”文震亨在他的《长物志》中也提到：“台几，倭人所制，种类大小不一，俱极古雅精丽……价俱甚贵。”可见，倭几在明代书房等室内环境的陈设中，品级很高，并作为文人个性与品味的物性表达，成为价格很高的泊来品，受到广泛的欢迎。

制事实上，日式家具受中国古代家具的影响，在造型体系上，与中式家具一脉同源(图1)。日本人的传统室内生活沿袭唐宋古，习惯席地而坐，室内崇尚简单洁净，一切家具、用物随需而设，置放灵活。因此，配合这种生活习惯而制作的日式家具，除了壁柜、屏风和陈设和服的衣架外，其大多数家具都形制小巧、制作精工，如桌案、坐垫、凭几、小箱盒等。这些家具都沿袭优雅的唐宋遗韵，与中国传统家具在宋代以后就走向高坐体系相比，更加重视对四面平家具的传承和创新。这里通过两例来说明。

**例是一只红木嵌斑竹方面小香几(图2)。几面落堂镶面心，边抹、腿部及下方的管脚枨以粽角榫接合，并在中线上挖槽嵌浅色斑竹片，勾勒出一个工艺统一、细致精巧矩形框架结构。边抹及腿上部三面安装的细牙条，与深浅错落的边框一起形成丰富的视觉层次。*值得深思的做法出现在小几足部。它的足端与腿部是分做的，四只外翻的小马蹄足打破了四面平式家具直落向下的腿部处理定式，给整体器形平添了一点活泼生动的变化。

腿部设计其实是四面平家具造型设计的一个瓶颈。这例香几虽然在整个体式上并没有突破四面平家具常见的矩形外观，却提醒我们，如果能利用管脚枨结构，四面平家具的造型轮廓就能得到一个变化的过渡，如果在设计上再大胆一点，很有可能产生新的体式。例如改变管脚枨的位置，腿部和足端或分体，或一体化设计，将会出现无数种可能性。

再看第二例黑柿木长方香几(图 3)，依然是四面平造型，这件制品的形制相当符合本文开头所引《遵生八笺》上的描述，源头可能更古，在中国制的香几中也能找到类似的例子。这件四平长方香几，同样没有采用中式四平造型常见的边抹下方安装牙条构件的做法，而是借助较厚的边抹以及足部近地端的横枨，来**结构的稳固。同时，为了避免较厚的边抹在视觉上显得笨拙，边抹的上缘被处理成“打洼”做法，使它的外立面被削薄了三分之一，与下方横枨厚度相当。“打洼”线脚汇合到几面四角时，又延伸到腿部，并利用腿部外膨的动势，做出上下宽，中部渐窄的精致洼面。

规整**的“打洼”做法，向来能收到挺拔有神的艺术效果，这一例香几在外膨腿足和整体的圆浑造型里加上“打洼”工艺，显然在外放和内收的尺度上经过仔细品味和打磨。看起来简洁光素，实则很耐品赏，它不但符合明式家具的艺术追求，而且整体造型让人联想到低坐家具流行时期坐卧两用的矮榻。四面平家具在当今的家具研究中并没有受到应有的重视。王世襄先生认为，明式家具造型体系分为“无束腰”和“有束腰”两种，而“四面平”只是“有束腰”造型体系的一个旁支。

“有束腰”造型的起源有两个，即魏晋六朝至唐宋时流行的“壶门床(箱式榻)”(图4)和佛教建筑构件“须弥座”。若是单*从箱式家具造型的角度来审视，我们可以发现，壶门床实际上是*早的四面平家具。因此，从发生学的角度来考察，四面平造型的出现显然要早于有束腰造型，在后者真正确立之前，四面平家具已经历了相当长的发展和流行的时期，例如从下部似箱，演变到四足*立。笔者曾通过对存世的大量明代插图版画加以统计，发现四面平式桌案在明代版画插图中出现的比例达到一半，远远超过另两种造型的桌案，但是对照传世实物数量以及当今人们对它的重视程度，四面平家具确实是默默无闻。