玻璃油画：广式家具的独特韵味

在传统家具的流派里，京作瑰丽，苏作婉约，而广作，就可以称之为新潮了。这个中西“混血儿”，在装饰风格和技法上，大量采用西方的装饰风格及技法，在工艺上，则喜欢运用镶嵌，玻璃油画的装饰，就是其中别具韵味的一种。

广东地区位于对外开放的**，得天*厚的优势使得广东在**时间接触到西方的先进工艺技术。当时广州的玻璃业很发达，由于地缘优势使得广东地区输入了不少西方玻璃，人称 “洋玻璃”。伴随玻璃的传入，随之而来的就是玻璃油画业的兴起。玻璃画就是在玻璃上画的油画，明末清初由西洋传入中国，*先在广州兴起，形成了专业生产。其作法是用油彩直接在玻璃上作画，它与一般绘画的画法不同，是在玻璃的背面作画，但从正面欣赏;一般绘画是先画远后画近，而玻璃画则先画近后画远，用远景近景。尤其是人物的五官，要气韵生动，更非易事。

十八世纪玻璃画在欧洲被称为背画，*早见于十五世纪意大利天主教圣像画。由于绘制技术难以掌握，到十八世纪欧洲已经**流行。但在十八世纪至十九世纪的广州口岸，玻璃画却大放异彩，甚至成为广州画匠外销画的重要画种。广州生产的玻璃油画题材多是应欧洲“中国趣味”的需要而产生的，主要绘制内容是用鲜艳的色彩在玻璃上描绘中国风景，有时添上休闲的人物。这些玻璃油画制品多描绘广州珠江沿岸商馆区风光、黄埔锚地、十三洋行等风光，具有很强的写实性，玻璃油画由于其强烈的装饰效果，进入到了清代宫廷中，在**宫殿苑囿中极为常见。在清宫档案中称为“画片玻璃”。

很快，玻璃油画很快用在了家具装饰上，在屏风类家具上更是应用广泛。清代中期以后，统*者大兴土木，营建离宫别苑，在这些建筑内充满着大量的可供观赏陈设的家具，如大型的围屏、悬挂于墙壁之上的挂屏、小型的炕屏等，而画法**、吸收了西方绘画风格的玻璃画家具也随着统*者的偏好传入了清代宫廷中，成为清代宫殿居室内部重要的点缀。如乾隆时期的“油木作”记载：郎中白世秀、员外郎金辉来说太监胡世杰交金漆边油画挂屏一件，将金边熔化，另换紫檀木素边，安在养心殿呈览。

在清代宫中，现在还有不少镶嵌以玻璃油画的广式风格家具。它们无一不是工精料细、富丽奢华，深受清代帝王推崇。存放于清宫中的《紫檀十三洋行图插屏》更是红木与玻璃的曼妙结合。该屏风以清代中期广州十三洋行为背景，屏心以染牙雕刻广州风景，画面以当时在广州开设的十三洋行建筑为主体，描绘当时广州对外贸易的繁荣景象。舸帆如过江之鲫，在水面上川流不息，两边的岸上一座座中外建筑物鳞次栉比，客商云集，由近及远的靖海门、越秀山镇海楼等**建筑物尽收眼底，整个画面颜色鲜明，层次错落有致，立体感**，富有写实般的效果。此插屏的做法很有特色，它以玻璃油画作衬地儿，在玻璃的背面描绘乌云和水波纹来表现屏心的天际部分和江水，象牙着色的大小船只就直接粘在玻璃表面，象牙嵌件与写实性的油画结合在一起，极富立体感。为防止嵌件脱落和灰尘的污染，又在它的屏心外罩上了透明的玻璃框。

其实，在清代宫廷的苑囿中，时常可以见到这类玻璃油画家具，广式家具里的玻璃油画，值得细细品味，它的装饰技法虽为西洋风格，但是表现内容却是中国古典的题材，具有较高的艺术水准，在清代宫廷家具中别树一帜。