古旧红木家具的修复

古旧民间红木家具因其量大而显得良莠不齐，并不一定每件都是精品，同时能够满足材质、结构、造型、雕刻、装饰这五美的要求。可是每件红木家具都有其*闪亮的优点，这些在同类家具中比较明显的个性，如：雕刻精、打磨細、结构好、造型美、材料整和花纹多等特点就应在**中得到突出。这是古旧民间红木家具**的一般原则。

用紫檀黄花梨等**硬木制成的名贵高古红木家具**时，如果外观状态良好，应该较多的保留包浆;如果状态残破，除了在腿足、顶底、后身等隐蔽处保留少量自然风化的痕迹外，要适度复原其始制之初的精美工艺，并彰显其名贵木材特有的美丽纹理和质地，在**结构牢固端正的前提下，对榫卯肩口的严密程度不强求**，适度松散正是家具年份高古的佐证。

古旧民间红木家具，木质的华美精细*受世人欢迎。在修理过程中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用的不良之“旧”要尽力清除。对破散的结构也要尽力**，达到严密工整，还其精美的本来面貌。仅在足底背板等处留下验“旧”的残损。

对于漆木古旧民间红木家具，需要针对漆膜情况区别对待。漆皮已大部分或**脱尽的柴木家具，常常糙筋必现，除必要的结构修补外，可以因势利导充分表现肌理的风化之旧，提升其所蕴含的时空之美。对于漆皮尚好的擦漆罩油类家具，良性磨损较多，破“旧”中往往带有浓厚的人情味，其漆木的斑驳相间，正是其人文价值的所在。以山西大漆家具为代表的古旧民间家具，黑色糙漆的各种髹饰漆膜被摩残后，形成蛇腹状断纹(断纹参看故宫博物院藏的雕填龙纹一封书式柜)和牛毛状的细小断纹(断纹参看上海博物馆藏的黑漆炕几)，是收藏者求之不得的高古雅趣，对此切不可脱漆打磨。清洁污垢，修整结构的同时，需要对其年久失光的漆色进行封护润泽，以再现民间家具亲切实用的朴素美。对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值全在漆艺绘画。一旦丝麻脱落腐朽，很难简单修补。为照顾其整体观感的完整性，可对其残损较大的局部漆皮进行补漆补色，对已失金褪色的漆画，原则上不应去描补，描绘越多，破坏越大;补画越多，欺世越重。而且残缺美的意境会留给人更多的想象空间，因此大漆家具要求“修旧如旧”。

古旧民间红木家具的**工艺因其自身材料、结构造型、雕刻装饰、制作手法的特点，不能用古旧家具**的工艺一言蔽之，两者各有侧重。但是不论哪种古旧家具在动手**前，都要弄清其类型﹑特性及用途，并对其时代背景、材料性能、榫卯结构、髹饰工艺等十分熟悉，**后尽量**材料相同，结构和造型一致、制作手法协调。同时要遵循古物**的可逆性原则，即**失败时能够**到原状。