揭秘古家具作伪伎俩

以往，陶瓷、书画一直是有闲阶层收购的主流。现在，集雕刻、镶嵌甚至绘画艺术于一体的传统家具则受到越来越多人的喜爱，与其他门类相比，家具本身就具有艺术性和实用性相结合的特点，既惬观赏、又耐用的传统家具成为人们居室里四壁生辉、不可或缺的点缀。传统家具那深邃的文化内涵得到越来越多人的认可，其在海内外拍卖会上的价格也一路走高。一件做工精细的传世古典家具，从选料到制作成型，要经过木材自然干燥、打画稿、打粗坯、雕实坯、细雕、打磨、上蜡或髹漆等几个步骤。费工费时，做出的成品精雕细刻。细致入微，传世的**家具，一般都是“材美工巧”的**结合，无论其用材还是做工都一丝不苟，造型典雅大方，具有深邃的人文内涵，经得起细观慢品。而现在的“仿古”家具，受利润的驱使，只想尽快做出成型家具，立即出手，卖出善价，其在家具制作过程中自然不会按部就班，只是一味地偷工减料、“多愉好省”。这样的家具成品，要么用过一段时间，发生变形、翘曲，要么就是雕工粗糙，细观之下，局部剔铲打磨不到位，边角留有刀痕或毛茬，图案花纹模糊不清，大煞风景。所以，要想在假货、劣货充斥满目的情况下淘到一件称心如意的古典家具，*要的就是练就一双辨别真伪精粗的慧眼，达到去伪存真的目的。

鉴于此，有关**曾专门撰文，对做伪伎俩进行揭秘。现笔者转引这些**的成果并结合自己多年的经验，综录如下，供鉴定时作参考。

**招：以劣充好

利用硬木家具材种不易分辨的特点，以较差木材制作的家具，混充较好木材制作的家具。中国古代传统家具的制作材料，多采用极为名贵的紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁力、红木等制作，这些木材虽在比重、色泽、纹理等方面有其特有的物理性质，但由于生长地的不同，生长年代的差异，木料所处位置的转移(如边材、心材)，以及开料切割时下锯的角度变化，就会出现与书本上的标准木样图相悖的现象，在自然色泽和纹理上极易混淆，以致让钻营者有可乘之机。此外，即使自然色泽与**木料不一致，投机商也会改变木色，冒充**家具。由于时尚的不同，大约在清代中期至20世纪30年代，因受宫廷权贵、文人雅士的青睐，硬木家具贵黑不贵黄，所以做假的木料大多被刷成黑色，如有将草花梨家具涂上黑漆，冒充紫檀的事例。现在伪作的硬木家具，有仿红木，仿紫檀木等。仿红木是将苏木屑浸水中煮，呈浓红紫色后，再将毛刷蘸涂木面数遍。待干后，以汁5份，大红色料或金**粉1份的比例调匀，用细毛刷蘸涂木面上，干后，打蜡上光。仿紫檀木，是用高锰酸钾或重酪酸钾液涂在木头上，经空气氧化变为褐色，再涂赤色液。还有的为了加强其黑褐效果，更采用改涂重酪酸钾与黑色混合液的方法，干后，打蜡上光，于是一件色泽黝暗深沉的“紫檀家具”隆重面世了。

第二招：移花接木

随着年深日久，许多古代家具往往因日晒雨淋，保存不善，构件残破缺损严重，极难按原样**，于是就有人大搞移花接木，移植非同类品种的残余结构，凑成一件难以归属，不伦不类的古代家具。但是，这种非驴非马、既少实用价值又缺收藏价值的古代家具，一般人极易上当受骗。上述作伪手法，常见于把架子床改成罗汉床。架子床围上部的构件较多，且可拆卸，故在传世中容易散失不全。家具商常用截去立柱后的架子床座，三面配上架子床的床围子，仿制成罗汉床出售。

第三招：以多充少

“罕见”是古代家具价值的重要体现。因此，不少家具商把传世较多且不太值*的半桌、大方桌、小方桌等，纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条案、围棋桌。实际上，投机者对古代家具的改制，因器而异，手法多端，如果不进行细致的研究，一般很难辨别。

第四招：拆一组两

利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取****。具体做法是，将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新旧部件混合，组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。*常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，甚至拼凑出四件为一堂，诡称都是旧物**。此种作伪手法*为恶劣，不仅有极大的欺骗性，也严重地破坏了珍贵的古代文物。我们在目鉴中如发现被鉴定的家具有半数以上构件是后配的，就应考虑是否属于这种情况。

第五招：改头换面

投机者有时任意更改原有结构和装饰。如有人认为，凡看上去比较“素”(无装饰、雕饰)的时式家具，年代可能较早。结果就把一些珍贵传世家具上的装饰故意除去，以冒充年代较早的家具。这种作伪的行为，同样也是一种破坏。

第六招：杂材其中

这种作法常常见于包镶家具。包镶家具早在清代中期就已有之，当时一些苏式家具曾存在这些特点，主要是为了“省料”的考虑，并非出于现在仿作古典家具单纯牟取**的目的。现在的一些所谓“硬木”家具，其包镶手法是在普通木材制成的家具表面“贴皮子”，即贴上一层极薄的硬木皮，其内心主材部分则是采用并不昂贵的杂木，伪装成“满彻”的硬木家具，高价而售。其包镶家具的拼缝处，往往以上色和填嵌来修饰，做工精细者，外观几可乱真。需要说明的是，有些家具出于功能需要(如琴桌，为了获得良好的共鸣效果，需采用非硬木做框架)，或是其他原因，不得不采用包镶法以求统一，不属作伪之列。

第七招：偷梁换柱

采用“调包计”，软屉改成硬屉。软屉，是椅、凳、床、榻等传世硬木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合成的弹性结构体，多施于椅凳面，床榻面及靠背处，明式家具中较为多见。与硬屉相比，软屉具有舒适柔软的优点，但较易损坏。传世久远的珍贵家具，有软屉者十之八九已损毁。由于制作软屉的匠师(细藤工)，近几十年来日臻绝迹，所以，古代珍贵家具上的软屉很多被改成硬屉。硬屉(攒边装板的硬性构件)，原是广式家具和徽式家具的传统做法，有较好的工艺基础。若利用明式家具有软屉框架，选用与原器相同的木料，以精工改制成硬屉，很容易令人上当受骗，误以为**之器为结构完整、保存良好的原物。

第八招：改高为低

为适应现代生活的起居方式，把高型家具改为低型家具。家具是实用器物，其造型与人们的起居方式密切相关。进入现代社会后，沙发型椅凳、床榻大量进入寻常百姓家。为了迎合坐具、卧具高度下降的需要，许多传世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放软垫、沙发前作沙发桌等。不少人往往在购入改制后的低型古代家具时，还误以为是古人流传给今人的“天成之器”。

第九招：刻意作旧

好的硬木家具，随着年代的推移，在其表面会产生一种自然形成的岁月磨痕，有的家具木材上会出现一种只有年深日久才会出现的开裂缝，而现在的古旧家具作伪者，对一些使用频率比较高的家具上，比如桌子、箱柜，在表面用钢丝球擦出一条条痕迹，上漆后再用茶杯、锅子烫出印记，用小刀划拉几道印子，看上去真有一种饱经岁月沧桑的感觉。还有采用细砂皮在新仿家具*容易受到磨损的部位精心打磨，做成使用痕迹，然后上蜡，做成老皮壳。

第十招：速成催老法

俗话说：“岁月催人老”，但这些仿古家具却是通过人为方法进行“催老”的。这种人为手法，就是把新作的家具摧残成久经风霜的“老家具”。在新做好的家具上泼上淘米泔水或茶叶水，然后搁在室外的泥土地上，任它日晒雨淋，两三个月里反复几次后，木纹自然开裂，油漆龟裂剥落，原木色泽发暗，显出一种貌似历经风雨的旧气，仿佛几十年上**的时间就浓缩在里面了。若是桌椅类家具，就将四条腿埋在烂泥地里，时间一长，这一截腿就会由浅入深地褪色，呈现一种水渍痕，很能骗过外行。但是真品的水渍痕一般不超过一寸，作伪的往往会过分。

第十一招：伪作包浆

包浆，是古玩的行语，系指古器物在传世的过程中，其表面所留下的风化痕迹。因木器容易上包浆，而且包浆层较厚，行语又称这种包浆为“皮壳”，通常呈一层玻璃状态，非常柔和，木质的纹理自里而透外，色泽有一种苍老感，具有宝石般质感，一擦就会显示出光泽。而仿制作伪的旧家具常用漆蜡色作假的皮壳，有的甚至用皮鞋油之类的劣质材料，目的是造假。做假的皮壳的光泽是呆板浮躁的。用手触摸，真品的皮壳光滑温适;伪品则有一种腻涩之感，有受阻的感觉，甚至粘手。

第十二招：虫蛀家具

为达到更加逼真的效果，有些作伪者还在家具的抽屉板上做出被老鼠咬过的缺口，或用虫蛀过的老料做在关键部位上，更有甚者，还专门豢养蛀虫在家具上刻意蛀出特殊的效果。有些买家一看到家具表面有虫蛀的痕迹，就心甘情愿地掏*奉上，自以为捡了“漏”了。

第十三招：老料新作

*近在古旧家具市场上，出现了一种木纹开裂、蒙尘包垢、灰头土脸的“老家具”，这些老家具，从外形色泽上看，确实有一种历经岁月磨蚀的感觉。不明底细的购买者，一看到这些古里古气的“古董家具”，往往会毫不犹豫出资买下，实不知却掉进了一些卖家设进的圈套里。这种老家具，其实是用老房子里的建筑材料拼做而成的。

综上所述可知家具作伪的鉴别并非无章可循，而是有着一定的规律性。无论作伪家具的伎俩多么“高超”，只要认真观察，总能找到蛛丝马迹。本文所论述的观点是在一定程度上吸收了其他**学者的经验并结合自己多年的实践而得出的，但这里所概括的只是家具鉴定中的一个侧面，仅凭这只言片语很难把中国古代家具艺术的丰富真谛阐明详尽，在这方面将来还要做更多的努力。

家具辩识是雅事趣事，有学问有意义之事，家具在辨赏过程中所积累的知识不是一朝一夕而成，而是需要漫长的求知过程，诚所谓“积晦明风雨之勤”，集腋成裘，聚沙成塔，才能领悟到中国古典家具艺术丰富的内涵。