尼古拉斯最钟爱的坐具

下面这把看上去雄奇威武的大四，其实并不高大，这从其置身居室中的场景照片能得到反映。椅高仅107.9厘米，比同类四出头的平均高度要低几公分，但座面宽度及进深都约60厘米，几近方形，因此显得阔大。此椅于上世纪30年代购自北京，1988年在堪萨斯城拍出，是尼氏较早期过手的藏品。

透雕麒麟纹圈椅，椅圈虽为三接，但过渡自然顺畅，毫无阻滞，唯正中圆弧稍显急促，不够平缓。扶手两端卷转成珠，鹅脖和联帮棍蜿蜒有致，座下壸门券口牙子歧出花叶，这些造型均是较为早期的造型特征。单弯的背板，圆形开光内透雕麒麟，麒麟呈立姿，而非早期的卧姿或半立，包括冰盘沿的形态，与前述的时代信息又有差异，说明家具造型的衍变，是一个漫长的过程，多数家具上的时代信息是交织的。同样形制和纹饰的圈椅，见于故宫收藏。

该方凳是尼古拉斯2003年参加纽约亚洲艺术展览时的藏品，相信是此后售予明尼。直牙条，腿足中上部却向内歧出花芽。这类花芽是壸门轮廓的遗存，后来发展为增加强度和遮挡内侧的构件，如**枨。但此凳既无壸门，也无**枨。却设有罗锅枨，且与花芽靠近，有些相互冲突，这值得思量。至底外翻的马蹄，也较为花哨，腿足肩部及足跟外侧均有花叶，将腿足装饰的华美无比，贵气却不俗。

黄花梨圈椅成对，与明尼阿波利斯收藏的那只长方凳同期展出。鹅脖后退安装，腿足与椅圈连接处包有铜件紧固。鹅脖退后安装的圈椅，退后幅度过大的话，一般不需要再设联帮棍，而且位置难于把握，常常造成局促或者不协调感。本对圈椅的鹅脖后退幅度不大，设联帮棍勉强可行，但这种造法从形制上与一木连作区别不大，牢固度上却远逊于后者，并不可取。